María de Buenos Aires, y de Posadas también

El fantasma de la dupla Astor Piazzolla y Horacio Ferrer se hizo presente en el Centro del Conocimiento. Un auditorio repleto disfrutó toda la magia y el surrealismo de una historia de amor y sufrimiento, de arrabal.

María Tango, María Noche, María Sufrimiento, María Pasión. Hay tantas marías como historias de amor, locura y muerte en la noche porteña, especialmente si hablamos de ese Buenos Aires de más de medio siglo para atrás. María de Buenos Aires nació en los bajos fondos y murió en el arrabal. Sus amigos fueron marineros y prostitutas; la calle fue su facultad.
 
Volcar tanta pasión en una obra que no es ni un show de tango, ni una ópera, ni un espectáculo de café concert, es algo destinado sólo a una mente audaz e imaginativa que, en este caso, fueron dos. La dupla Horacio Ferrer y Astor Piazzolla inauguró un nuevo estilo con María de Buenos Aires, y así les fue: fracaso total en su estreno de 1968. Quebrados y desilusionados, a María la llevaron al extranjero, donde, para variar, sí fue reconocida por la crítica, por colegas y el público.
 
Un demonio en patines, un ángel en bicicleta. Un prostituta con un fuelle, un duende embebido en alcohol. María es una mujer, pero también es todo lo que sentimos, vivimos y sufrimos con pasión. Una orquesta detrás de un velo nos transporta a los bajos fondos. Casi se puede percibir el olor a puerto y la nostalgia de una Buenos Aires que yo no lo es más. Alicia Vignola es María, y su presencia escénica es arrebatadora. La arena de su garganta la hace sufrir, pero ni un poquito menos que ese Gorrión Cantor personificado por un Guillermo Fernández que vive su personaje de manera conmovedora. Todo el surrealismo de la lírica de Ferrer con la magia y sutileza de los acordes sentidos por el genio del fuelle Doble A. Allí encaja a medida la estampa de Gerardo Baamonde en su rol de Duende Relator. Esa figura de voz principal con una secundaria que lleva el hilo conductor del relato, y que quedó marcada a sangre y lágrimas con la que para muchos fue su obra cumbre, Balada para un loco, escrita sólo un años después.
 
María de Buenos Aires, una historia de amor, locura y muerte que tiñó de tango el Centro del Conocimiento.
 
María de Córdoba, de Chaco, de Corrientes y de Misiones también
En palabras de José Luis Castiñeira de Dios, Director Nacional de Artes, y que estuvo presente en la puesta en escena del viernes en el Centro del Conocimiento: “debemos remarcar el intento de federalizar un poco más la tarea artística que viene llevando a cabo la Nación”. Este reestreno de María de Buenos Aires implica una puesta en escena absolutamente federal. Una orquesta de Córdoba, músicos y bailarines de Chaco, Corrientes y Misiones, en el marco del programa de Igualdad Cultural.
 
La presentación de María de Buenos Aires en Posadas marcó el final de la mini gira homenaje por el vigésimo aniversario de la muerte del duende del bandoneón. María también estuvo en el teatro Vera de Corrientes y el Teatro de las Culturas de Resistencia, Chaco.

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